高浮雕·薄浮雕

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20世纪70年代末，上海造币厂开始设计和生产铜牌，这很快吸引了设计师，并逐渐吸引了许多爱好者。与流通的硬币相比，铜牌更活泼、更自由，具有更大的艺术表现力的空，或者设计师可以有更多自己的东西。因此，设计师非常喜欢制作铜牌。

当我们第一次制作铜牌时，基本上规格比硬币大，浮雕比硬币高。然而，受技术、设备和观念的限制，大的是有限的，高的更有限。因为我看到了空的艺术表现力，并且出于升迁的渴望，通过努力工作，我获得了后来的“高浮雕”铜牌。由于高浮雕铜质奖章的直观效果和手感，它受到许多人的欢迎，甚至成为一种标准。

很难决定高浮雕是好浮雕还是薄浮雕，但是你怎么想，你想看什么？

高浮雕贴近客观物体和人的视觉体验，具有强烈的立体感和空感，易于理解；薄薄的浮雕与现实生活相去甚远。扁平压缩后，变形率很大，这与我们的视觉习惯相去甚远。这种高低之差实际上显示了浮雕艺术的力量，它告诉我们浮雕的高度可以根据需求而不是客观情况来改变。

浮雕不同于绘画，只是在一个平面上，也不同于圆雕。它是绘画和雕塑之间一种合理的三维关系的艺术风格。浮雕之所以美丽，是因为它不是圆形的雕塑，而是有绘画的语言；浮雕之所以美丽，是因为它不是一幅画，而是有雕塑的体积。

从表现手法来看，浮雕越薄，越接近绘画，浮雕越高，越接近圆雕。它与绘画的共同之处在于它有一幅从上到下、从左到右随机排列的图画，而它与圆雕的共同之处在于它有一个体积和一个波动的形状变化。

当然，做好高浮雕和薄浮雕并不容易。相比之下，薄浮雕在大量压缩后会发生很大变形。离客观现实越远，塑造就越困难，对浮雕的要求也就越高。

有特殊要求的超薄浮雕将考验你的基本造型技巧，你的思维，你的浮雕经验和控制能力。几乎没有厚度的超薄浮雕很难恢复空的立体感。因此，薄浮雕比高浮雕更理性、更主观，是对作者能力和素养的考验。

你认为高浮雕和薄浮雕怎么样？

我认为:读《如释重负》就像读一本小说，读一个故事；看薄薄的浮雕就像读诗一样，需要味道。然而，如果你读长的，你可能不能读诗。这就是区别。

我也喜欢做高浮雕，既有感觉又令人愉快；

我也喜欢做薄浮雕，既惊险又有挑战性。

做高浮雕就是在起伏中摇摆，抓住缰绳很重要；做薄浮雕就是以泥换金，你一定要注意。特别是，把流通中的纪念币的超薄浮雕做得尽可能薄，会让人觉得往上面加泥是不对的。

在青铜奖章的艺术中，无论设计有多好，最终都必须以浮雕的形式呈现出来。如果你不能做救济，如果你不能做好救济，不要过多谈论好作品。设计有设计的语言和规则，不是每个会画画的人都知道如何设计；然而，懂设计的人不会画画，设计意图也不能很好的传达。我们不能用设计来缓解是一种缺陷和遗憾。对于专业的硬币设计师来说，他们不能做浮雕或者不能做好浮雕是不可思议的。事实上，无论什么样的设计都可以制成浮雕。知道如何制作浮雕的人的设计不同于不知道如何制作浮雕的人的设计。一个不知道如何制作浮雕的人的设计可能是一个好作品，但它不可能是一流的，因为他不知道如何用浮雕来思考。以我个人的经验，在设计的时候，这个浮雕已经在我的脑海里完成了。当我做设计时，除了主题和构图形式之外，我还必须考虑体积的布局、体积的形状、浮雕层次的安排和雕塑的技巧。如果你考虑这些，这可能不是一个好工作。如果你不考虑这些，它怎么可能是一个好作品呢？

讲个故事。

2004年，我为邓小平诞辰100周年制作了一枚普通的纪念币浮雕。我去北京向一位雕塑专家寻求指导。收到膏药后，专家翻了个身，问道:“那浮雕呢？”？我笑了:“在对面。”专家又把石膏翻了回来，他也笑了。这种浮雕非常薄，产品上只需要0.06毫米的厚度，手掌大小的浮雕上只需要两张纸的厚度。

最后，我想说:至于高浮雕或薄浮雕，当你真正能读懂它时，它就变得不重要了。